Malgré sa situation des plus enviables, Jack, est à bout de nerfs. Il retrouve un équilibre relatif en compagnie de Marla, rencontrée dans un groupe d'entraide. Il y fait aussi la connaissance de Tyler Durden, personnage enthousiaste et charismatique. Ensemble, ils fondent le Fight Club, où ils organisent des combats clandestins et violents, destinés à évacuer l'ordre établi. Le club connaît un succès grandissant, et Tyler lève une armée en enrôlant les adhérents, afin de renverser le régime capitaliste. Pendant ce temps, Jack multiplie les accès de violence, et son comportement devient de plus en plus étrange. Un jour, Tyler disparaît...

Un jeune réalisateur, Sebastian (Gael García Bernal), tourne, en Bolivie, une fresque sur la servitude des Indiens et leur résistance aux colons espagnols du XVIe siècle. On en voit quelques séquences - on dirait Aguirre de Werner Herzog, mais filmé du point de vue des opprimés. Pour calmer son enthousiasme, il y a Costa (Luis Tosar), son producteur et acolyte. Pragmatique et un brin cynique, il se débrouille comme un chef pour réduire les coûts de production avec la main-d'oeuvre locale. Sauf que la ­situation politique sur place se dégrade. L'augmentation de l'eau pousse la popu­lation à la révolte. Des tensions éclatent, menaçant la sécurité du tournage...

L'injustice est au coeur du réquisitoire que Sebastian et Costa sont en train de tourner. Et voilà qu'elle refait surface, sous leurs yeux, comme si l'histoire se répétait, cinq siècles plus tard. Les deux hommes le voient bien, mais s'arrangent, au moins un temps, pour ne pas s'impliquer. Faire leur film, voilà ce qui compte...

Avec l'aide de Paul Laverty (scénariste attitré de Ken Loach), la réalisatrice Iciar Bollain (Ne dis rien) confronte ses personnages à un cas de conscience rarement abordé au cinéma : un cinéaste engagé peut-il se permettre de ne pas joindre l'acte à la parole ? Où commence et finit son engagement ? Le film pose finement la question de l'intégrité. Même s'il tente d'y répondre, vers la fin, de manière un peu trop rapide et maladroite, au moins propose-t-il quelque chose. Qui ressemble à du cinéma équitable.

Rebecca est une célèbre photographe de guerre dont le travail et l'énergie sont respectés dans le monde entier. Portée par une grande passion pour son métier et par le goût du risque, elle n'hésite pas à couvrir des situations extrêmement dangereuses. Comme à Kaboul où son reportage l'amène à suivre une femme kamikaze et à être gravement blessée. De retour chez elle, Rebecca est confrontée à la peur et au chagrin de sa famille. Son mari délaissé, Marcus, et ses filles ne supportent plus de souffrir de son absence et craignent pour sa vie lors de ses missions périlleuses. Ils lui demandent une dernière fois de faire un choix entre son travail et sa famille…

1958. Alors que l'Allemagne veut oublier son passé et que des centaines de fonctionnaires nazis ont été réintégrés dans l'administration, un jeune procureur décide de faire juger, pour la première fois sur le sol allemand, d'anciens SS ayant servi à Auschwitz. Des années à lire des kilos de paperasse et à entendre des centaines de témoignages. Enfin, il assiste, en ce jour de décembre 1963, à l'ouverture du procès de Francfort, où vont comparaître pendant vingt mois, devant un jury populaire, vingt-deux « exécutants » du plus grand des camps de la mort...

C'est un film-dossier dans la grande tradition du genre, à la manière des Hommes du Président d'Alan J. Pakula. Respectueuse des faits historiques, cette fiction mêle des personnages qui ont existé (le procureur Fritz Bauer et le journaliste Thomas Gnielka), et un héros presque seul contre tous — incarné par Alexander Fehling, comme dévoré de l'intérieur —, intelligemment « fabriqué » à partir de trois procureurs qui menèrent l'enquête à l'époque. La mise en scène, tendue, s'accroche aux pas de ce justicier de plus en plus obsessionnel. Chaque décor pèse sur les personnages comme une chape de plomb et chaque espace devient une menace. Quant aux scènes d'audition des rescapés du camp — où l'on a du mal à retenir ses larmes —, elles sont remarquables de sobriété. « Est-ce vraiment utile que tous les jeunes Allemands se demandent si leur père est un meurtrier ? » : cette ­réplique angoissante plane sur ce film passionnant et complexe. — Guillemette Odicino